王蒙（1308—1385），字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴（今浙江湖州）人。元末明初画家，元四家之一。工诗文书法，善画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，善用渴墨苔点。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望。
王蒙《青卞隐居图》▼
元四家上次说过倪瓒，这次想说一下王蒙。个人认为工笔花鸟到宋应该是顶峰了，之后就式微，这个应该没有什么异议。写意花鸟另当别论，明朝写意花鸟崛起，出现了像青藤、白阳、八大、石涛等一批高手，一直到近现代，写意花鸟都要比山水发展的更好，近现代四大家吴黄齐白，就黄宾虹一位是画山水的。但论山水，个人觉得元在宋以后还在继续“发展”，这不仅是技术层面，元四家在技法上都有创新，在“用笔用水用墨”上提高很多，王蒙还创造了解锁皴和牛毛皴，主要还是文人和士大夫参与“绘画”，“元山水”在“品”的层面上应该是更进了一步（“元山水”不仅能“观”能“赏”还能“品”能“交流”）。就说技术，元以后，基本没有看到临元四家能临的特别好的画家，明以后的“大家”临元四家（包括张大千临王蒙）与原作的“味道”都相去甚远，说明元四家的技术高度很难企及。这么说，黄宾虹确实是一个奇迹，他的东西不仅可以与宋元媲美，个人觉得“味道”更好。
王蒙《青卞隐居图》(局部）▼
王蒙传承作品基本是件件精彩，此件《青卞隐居图》更能体现他的技法和意境。
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