化工紫砂壶的辨别方法(如何辨别紫砂壶与化工壶区别)

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一、宜兴紫砂壶

紫砂壶是中国特有的手工制造陶土工艺品,其制作始于明朝正德年间,是制作原料为紫砂泥,原产地在江苏宜兴,又名宜兴紫砂壶!名家大师的作品往往一壶难求,正所谓“人间珠宝何足取,宜兴紫砂最要得”。

为何紫砂壶以宜兴紫砂壶最为出名:宜兴紫泥确实是得天独厚的原料

紫砂壶以宜兴紫砂壶最为出名,宜兴紫砂壶泡茶既不夺茶真香,又无熟汤气,能较长时间保持茶叶的色、香、味。紫砂茶具还因其造型古朴别致、气质特佳,经茶水泡、手摩挲,会变为古玉色而倍受人们青睐。紫泥确实是宜兴得天独厚的原料,它在成份上制陶所必须的化学组成及矿物组成。从显微观察发现,紫泥主要矿物为石英、粘土、云母和赤铁矿。合理的化学、矿物、颗粒组成,使紫泥有了可塑性好、生坯强度高、干燥收缩小等良好的工艺性能。

泥料过粗制作时费功;泥料过细制作时粘手,坯体表面会引起皱纹,同时还会引起干燥,烧成收缩增大,在成型过程中系用精加工这道关键工,把器形周身理光,形成一层致密的表皮层。由于表皮层的存在,产品烧成的温度范围扩大了,不论在正常烧成温度的上限或下限,表皮层容易烧结,而壶身内壁仍能形成气孔。因此,成形时的精加工工艺,具有把泥料、成型、烧成三者有机地联系在一起的作用,赋予紫砂表面光洁,虽不挂釉而富有光泽,虽有一定的气孔率而不渗漏等特点。

紫砂壶是用于泡茶煮茶的。对于紫砂壶的性能“色香味皆蕴”过去早有定论。而且,科学机构也对砂 壶的“暑月越宿不馊”一事,较砂壶与陶瓷做了详细测试,的确证实了砂壶较陶瓷优越了许多,这一结论是基于紫砂原料的独特性。紫砂壶实用性强,乃在于它具有比较高的气孔率,使其具有透气性好的优点。

二、目前市场紫砂壶种类:

1、全手工壶:

也叫纯手工壶,是指使用工具而不使用模具来制作一把壶。因此全手工制作难度相对较大,花费的时间和精力较多。相对而言价格自然也是比较高的。

2、半手工壶:

半手工壶同样含有手工的成分在里面: (一)、壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作,身筒用模具制作 (二)、身筒用手工来完成,其它用模具制作; (三)、整把壶都借助模具成型。因此半手工壶也可称为模具壶。 很多壶友担心半手工壶可以利用模具进行无限量的复制,其实无需担心,半手工壶同样含有作者的思想在里面,并且也存在不可复制性。如顾景洲的许多壶同样借助了模具,顾老用模具在于用得好,用得巧,就如当年顾老制作的洋桶,让当代的工艺师甚至是高级工艺师使用顾老的模具来制作此壶都无法达到他的效果。还有些壶,特别是花货,不靠模具是无法制作的。

3、是机车壶

机车壶的制作工艺就是模具和机器配合,一两分钟就能压出壶身的粗胚,然后通过精修,做成紫砂壶成品。

4、灌浆壶

灌浆壶是将矿料加工成糊状泥浆,利用石膏模型的吸水性,将泥浆倒入模具中,待冷却后脱开石膏模具便可成型。做的快的一天起码能做个四五百个。

化工壶就是这样的东西。这几年紫砂泥料价格翻了好几倍,特别是一些稀有泥料,市场上根本就弄不到(以前是买不起)。然而劣质化工泥料,通过一些调配手段,几乎可以做到以假乱真的效果,价格却不到正宗泥料的十分之一。

抵制化工壶是因为化工壶从假冒泥料,到批量制作方法,都和传统的紫砂艺术相背离说点难听的:化工壶,完全就是假冒紫砂壶。这些化工泥料,大多数是有毒的,使用化工壶泡茶,对身体危害极大

说完了什么是手工壶、机车壶、灌浆壶。接下来说下怎么辨别。

三、怎么辨别手工壶、机车壶、灌浆壶?

机车壶辨别的方法非常的简单直观,晃动几下壶,仔细观察整个壶,如果从壶身或壶盖能看到有一层一层的车痕、或者线条有凹凸不平,基本可以判定是一把机车壶了。

而手工壶拍打成型,需要多种工具慢慢修整,不用刀削,做出来的线条有连续性、饱满富有弹性。

灌浆壶由于必须把泥料做成很细的“浆”,还要掺入较多的玻璃水成分。正因如此,灌浆壶截面非常细腻,没有砂质感。此外灌浆壶没有采用烧制的方法制作,一般来说都会显得很粗糙。至于泥料往往也不是真正的紫砂。灌浆的紫砂壶的泥料很细,而且做的时候目数很高,透气性差,可以通过手摸和目测观察到。

正经的手工紫砂壶艺人,可以凭本事把壶做得更好,卖的贵一点儿。造假的壶商因为垃圾壶本身质量太差,卖不上价,就只能想各种办法降低成本了。这个道理大家应该都能懂。

四、紫砂名家介绍:

一、紫砂壶的创始人:供春

供春,又称供龚春、龚春。明正德嘉靖人。供春是紫砂壶的鼻祖,是因为他对紫砂壶推广的作用。

供春主要作品:树瘿壶、六瓣圆囊壶等。如今供春已成为一种壶型的名字。

二、顾景舟

江苏宜兴上袁村(今紫砂村)人。生前为中国工艺美术大师(1988年第二届),是紫砂史上里程碑式的人物。被海内外誉为“壶艺泰斗”,可说是近代陶艺家中最有成就的一位,所享的声誉可媲美明代的时大彬,世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。

顾景舟 僧帽壶 三、时大彬

时大彬的壶

时大彬,号少山,又称大彬、时彬。是明万历至清顺治年间人,是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。他在泥料中掺入砂,开创了调砂法制壶,古人称之为“砂粗质古肌理匀”,别具情趣。

时大彬款紫砂胎剔红山水人物图执壶

时大彬所制紫砂壶,今尚存十六七器,其中五器为近些年考古发掘所获,皆处于明人墓葬。其余均为传世品,壶式多样,有园壶、六方壶、三足壶、开光方壶、提梁壶、书扁壶、僧帽壶、印包壶、菱花壶、半瓜水盂等,分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私机构及藏家之手。

四、惠孟臣

惠孟臣壶艺出众,独树一帜,作品以小壶多、中壶少、大壶最罕,所制茗壶大者浑朴,小者精妙。善于配制多种调砂泥,有白砂、紫砂、朱砂,以朱紫者多,白砂者少。壶式有圆有扁,有高身、平肩、梨形、鼓腹、圆腹、扇形等,尤以所制梨形壶最具影响,十七世纪末外销欧洲各地,对欧洲早期的制壶业影响很大。

五、清代大师云集:

清代紫砂的巅峰期:华凤祥、陈鸣远、王南林、陈曼生、杨彭年、邵大亨、徐飞龙、瞿子冶等等,各有特色,各有创新。代表人物陈曼生,经典的曼生十八式把紫砂艺术推向顶点。

六、二十世纪以后,文人壶盛行

紫砂壶集诗书画印于一体,让紫砂成为文房中不可或缺的一品。代表人物,紫砂七老,有任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉。其中顾景舟为其中成就最高者,也是紫砂壶拍卖纪录的创造者。