水平壶紫砂(高水平壶)

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紫砂作品既可以作为艺术品欣赏,又具有很强的实用性,是能融入生活的艺术品。

其内在的文化艺术价值可以与不同的艺术品相媲美 ,而在人们的生活中 则有其更为实用的优越性,今天我给大家介绍的是 水平紫砂壶

我国华南地区盛行功夫茶,水平壶最受欢迎,有一句话叫做 “茗必武夷,壶必孟臣,杯必若深,三者为品茶之要,非此不足自豪,且不足待客”所以伪造孟臣的小壶触目皆是”。孟臣壶简直成了水平壶的专用名词。所以,惠孟臣名款的小壶及“荆溪惠孟制”的印章壶,代代多有出品。

孟臣壶的名气在日本也是很大的。惠孟臣生于明代 壶艺出众,独树一帜,作品以小壶多、中壶少、大壶最罕,所制茗壶大者浑朴,小者精妙

水平壶在以前是茶壶小品的统称,潮州人喜好用小品茶壶泡茶,但是小茶壶泡茶 壶中茶水易凉,茶叶在壶中不易泡发,所以在泡茶时候要将茶壶放在一个大一点的瓷碗中,再往碗内冲入开水。

这样不仅起到保温作用,同时使茶叶在壶中发泡充分,达到最佳状态。然而由于壶嘴比较低矮,开水倒入后容易进入茶壶中,影响茶水的质量 加上如果 茶壶设计制作比例不当。

茶壶在瓷碗中不稳定,容易侧翻,一壶好茶前功尽弃。

为保证茶壶在碗中的稳定,同时壶嘴的出水孔 不容易进水,紫砂老艺人 根据这一要求,设计制作了水平茶壶,壶嘴孔的平面与壶身口的平面和把的顶部在一个水平线上,这样壶外的水 不易进入壶内,壶在水中也很稳定,人们 把这种茶壶 称其为 水平壶。后来又设计出了两杯 四杯 六倍 12杯 大小容量的壶

水平壶的壶身是一个圆体造型,如此丰盈,饱满的器皿才能装载更多的茶水,除此 壶身造型也是影响水平壶的另一大因素,可以说正是由于壶流,壶把的位置有着相对的硬性要求。

所以水平壶的流 把相对于其他造型更缺乏变化,于是求变的任务就落到了壶身上,在这件 三线水平壶 上可以清晰地感受到这一点,传统的直流,圈把,没有任何多余的线条或是转折

显得 干净利落。 壶身 舍弃了通常小品浑圆身筒,而是做出了一个夸张的腹鼓,并且在壶体的下半部分急剧收缩,使得这件作品仿佛是矮圆柱上堆叠了一个扁圆,壶身上下的曲线变化相当大

这样的造型在视觉上无疑更加富有变化 ,对于在缺乏装饰表现的水平造型上 无疑是增加了视觉上的充实。并且在运用这种变化的同时还要 保持 水平壶原本的特性。

在制作难度上无疑又上了一个台阶,对于壶身 上下重心的把控与整体的体积成为了制作的重点,倘若壶底部的体积过大,壶身在水中产生的多余浮力便会不利于壶整体的

平衡 ,倘若壶体下部过于窄小,则在形式上不利于整体的表现,所一适当的收缩,不但要契合重心下落的 要求 ,还更能体现创作者对于 ,平衡 二字的理解

金鼎商标紫砂壶

1916年 民国时期,宜兴出产的水平壶除了销往福建广东台湾一带,还远销日本、东南亚各国。当时以 金鼎商标水平壶 最为有名气

如果你家的水平壶下 有 真记 两个字那就有可能是 为程寿珍或其门人所製作。

如果是 福记 两字 就是 程寿福(是程寿珍的兄弟)所做 他们在当时是制作朱泥小壶的高手,工巧技精有独到之处,所生产的茶壶大多销往南洋一带。

福记紫砂壶

其作品的底款印章为「荆溪惠孟臣制」,把下落章「福记」二字。

我们评判一件紫砂壶作品的好坏,往往从他的造型是否优美,线条是否有力,主题是否彰显等元素来进行评判 也就是俗称紫砂壶的精、气、神。

不过这些都是代表了紫砂的形式美 神韵之美,但紫砂水平壶 并不单单如此,除了 精气神 这一类元素外 更考验制作者的制作功力

今天就到这里了