继四大派之后，还有一些活跃在单弦艺术舞台上的名家，很多都是我们耳熟能详的。
李志鹏，本名李德年，1934年7月生于天津。自幼受家庭熏陶，酷爱单弦艺术。1947年拜师荣剑尘，据他在《追忆恩师荣剑尘》一书中回忆：荣师课徒，采用启发、诱导、因人施教的方法。他知道我幼而失学，就在练功和家务外每天教我练字临帖，有空儿还给我和他的外孙子讲一些历史、文学典故。他说：“唱单弦的人要有书卷气，叫人家一看像个念书的人。但还要真念书，写一手好字。要知道胸中无书很难唱好，要多读书才能长本事。”今天我能拿起笔写字，全赖于荣师的教诲。
在教唱时他说：“先学‘岔曲’是遵法而入；次学‘腰截’以奠其基；转学‘快书’（联珠快书），心板扎实，手口如一；后学单弦以通其道。岔曲、腰截儿是单弦的基调，使学者韵味正、行腔圆，发声吐字准确；快书是练节奏，练嘴上的功夫，身上脸上好看，手眼一致，有了这些基本功再学单弦就不难了。”我就是按照这样的程序学的。与此同时还学习武功，如站架、踢腿、拉云手等。
我刚到北京不几天，荣师就带着我出城，到西直门外三贝子花园附近的朝阳庵茶馆听“过排”。八角鼓票友在这个茶馆演唱历史悠久，每月是逢五排十的日子都“过排”，班头是赵俊亭先生。荣师给我一一介绍这些前辈师长：恒四大爷（韩洁远）、德二大爷（德润田）、德四大爷（德俊峰）、叶三大爷（叶绍光）、金大爷（金小山）、赵二叔（赵俊亭）、秀六爹（秀翠峰），师哥果振文、王毓真、穆海亭等。
与前辈们见过之后，便听“过排”。听完“过排”在回家的路上，荣师说：“这不是光为了叫你听听，要学会听，要学会品味，要学、要练、还要看，眼不能穷，耳不能穷。”凡朝阳庵茶馆过排的日子，他有功夫就带我去，后来叫我自己去听 “过排”。我在这个时期观摩了很多前辈演唱的单弦、陆瑞卿的联珠快书，陈月坡的琴腔等等。
而后荣师带我去哈德门（崇文门）外花市三条三友轩茶馆、护国寺内东海茶馆、西直门内沟沿儿古月轩茶馆、庆平轩茶馆，听东西城票友“过排”。他说：“不论谁唱的都要仔细听，好的要听要学，不好的也要听，知道他的毛病，自己要防止。”
荣师经常对我说：“上台要心平、气平、手稳、眼准。忌‘慌’、‘愰’。演唱时慌，容易心浮气躁，慌神也容易出错儿。唱词、唱腔、动作、感情节奏都要瓷实，愰是不准确不扎实的意思。”
荣师授课时，不怕劳累，不嫌麻烦，不仅一字一句、一板一眼、一招一式地教，而且教一个段子还有把人物与人物之间的关系、性格、 心理、感情、故事出处、时代背景一一讲说清楚。
记得我学《胭脂》时，他取出《聊斋志异》先按原文讲一遍，并教我背熟原文及判词，然后逐句地讲解，最后才教其唱法。他说：“这是受之于心，命之于口，唱出来才能‘披买卖’（指进入角色）。不是把唱腔唱对了为止，要唱出‘七情’来，同一个牌子其唱法不同，就是因情行腔，达到声情并茂，才能唱谁像谁。”他还说：“跟我学别学我，要唱出你来，将来唱得有了年份了自然就走到破法而出，这非一日之功。”
1956年参加红桥区曲艺团曲剧队任编导兼青年队教师，曾参加了《摩合罗》、《清宫秘史》等多部曲艺剧的演出，1966年转到工厂直至退休。90年代中叶重返舞台，在天津、北京各大曲艺演出场所演唱单弦岔曲，与刘洪元、廉月儒、张伯扬等老演员并驾齐驱活跃在曲艺舞台十余年，是京津一代德高望重的单弦表演艺术家。
他从艺60余载，不仅继承了乃师的艺术风格，还形成了自己独有的特色。他台风文雅，功架潇洒，文武兼长。代表曲目有《武十回》、《杜十娘》、《王佐断臂》、《细候》、《翠屏山》、《瑞云》、《钟馗嫁妹》、《褚遂良》等。
刘洪元，生于1923年5月5日，天津人。自幼酷爱曲艺，17岁时开始对谢芮芝先生的单弦艺术发生浓厚兴趣，自己曾回忆说：“第一次听谢芮芝先生的演唱是在电台里转播的实况，头本《卓二娘》。怹那别具一格的声腔，幽默的语言，热烈的舞台效果，深深地打动了我！从此，我与谢派单弦结下了不解之缘，成了一位谢先生的追星族。”
解放初期，谢芮芝先生再次到天津，在南市“大新声茶社”演唱，住在茶社附近的惠联公寓。这时的刘洪元对谢老的艺术痴迷已久，也在基本唱腔上有了一定基础，他暗下决心一定要拜在谢老门下，把谢派的演唱风格继承下来。他的诚实态度和天生直率以及忠厚的为人，很快便取得了谢老的喜爱和信任，后又真诚地把谢老接到自己家中，给谢芮芝先生磕了头，成为了谢老入室弟子，也是后来继承谢派单弦惟一嫡传弟子。
此后，他一面照顾家中生意，一面全身心地投入向谢老习艺，因谢老毫无保留地尽心传授，使得他的演唱水平有了突飞猛进的提高。这一时期，还常和谢老三子舒扬先生切磋技艺并与谢家建立起深厚的友谊。
刘洪元第一次登台演出是在天津北大关“志诚信茶社”，是因当时园子缺场，由朋友推荐后又征得谢老同意才去的。连演了三天，曲目是《高老庄》、《马介甫》、《胭脂判》。当时的演出效果极佳，一炮打响艺惊四座，博得满堂彩声。后来因茶社老板马四先生和观众的盛情要求，又续了三天演出。结果场场爆满盛况空前，在天津曲坛引起了不小的轰动。后因为社会变迁，私家生意有所限制，商业买卖不好做，所以他能得以更多时间来研究谢派艺术。
1962年，天津举办第一届"津门曲荟"，刘洪元荣幸地参加了单弦专场演出，再次唱了拿手曲目《高老庄》。一曲唱罢，观众如醉如痴，掌声经久不息。曲艺界对这次演出给予了高度的评价，他是参加演出的惟一业余演员，遗憾的是刘洪元一生因种种原因终未能迈入专业曲艺团体。
“文革”时期，刘洪元虽没有遭到游斗和批判，可是为了响应“备战备荒”疏散城市人口的号召，举家迁至天津东郊贯庄，加入生产队当了农民，过起了农家生活。这里的生活十分艰苦，但比起其它同行们的遭遇还算是幸运。他当时每天除了下地劳动外，回到家里有时间就偷偷地整理谢老留下的那些传统段子。后来，公社组织文艺演出，找他唱现代革命单弦，虽然唱的是新词，在腔调上却自己加工，那韵味十足的谢派风格，依然能够给观众以美的享受。
改革开放后，刘洪元又迎来了第二个艺术青春。天津市民族曲艺团诞生了。该团是以专业演员组织的一支的业余团体，演员有孙玺珠、杨芸、周秀芳、廉月儒、二毓宝、朱凤霞、杨凤杰等，还经常聘请王毓宝、小岚云、郭荣启等艺术家助演。团长由大家共同推举刘洪元担任。这一时期刘洪元恢复上演的曲目繁多，如《武十回》、《卓二娘》、《金不换》、《翠屏山》、《马介甫》等。这些曲目都结合了刘洪元自身天赋条件逐步形成了自己独特风格，在承袭谢派单弦的基础上有了较大发展。
1992年，文化局领导有意向全国曲艺工作者展示天津业余曲艺团的风采，把第七届津门曲荟的开幕式和闭幕式都分派给了民族曲艺团。团长刘洪元不仅掌握全面演出的安排而且还在开幕式上演唱了《高老庄》、闭幕式上演唱了《挑帘裁衣》，这两场演出至今使观众难忘。刘洪元演唱时剧场效果异常火爆，从演唱和表演上他已能全面反映出自身的独特风格。
刘洪元单弦表演风趣幽默，继承了许多“谢派”名段，如：《武十回》、《高老庄》、《蝴蝶梦》等。他的表演总能赢得观众接连不断的掌声，享誉津门曲坛。在表演的过程中，他能够做到与时俱进，老段新唱，对待新曲目和新曲牌的创作一丝不苟，反复推敲。除了单弦之外，他还能演唱老鸳鸯调，并为鸳鸯调名家朱凤霞创作了《红娘》、《秦香莲》的鸳鸯调新作，经朱凤霞演唱后，大受好评。
廉月儒，生于1935年，天津人，原名陈秀芳。从十岁开始，师从单弦老艺人华廉仲学习鼓曲单弦。她以其聪颖的天资，甜润的嗓音，超强的领悟力，赢得了老师的偏爱，故而进步飞快，十二岁时已经与其师姐石慧儒同台献艺。解放后加入天津市红桥区曲艺团，业务水平精湛，成为是业内公认的石慧儒接班人。
她擅演以《水浒》、《聊斋》、《红楼梦》、《今古奇观》、《三言二拍》等我国优秀古典文学名著为题材所编写的唱段和岔曲，由于在原著中，对情节、人物的描写都比较细腻，所以诠释起来，更不容易准确地把握。于是她就研究原著，多听同行的演唱，多看其他剧种的表演程式，集众家之长于一身，以达到对所唱曲目的深刻理解。
表演时，她总会全身心地投入作品中，对其中人物的神态、表情、身份、动作皆能表现得惟妙惟肖、呼之欲出，却又绝不矫揉造作。表演浑然天成，不露半点斧斫之痕，“平凡”而不“平淡”，“天然”二字以盖之。看似平平的举手投足之间把人物性格与故事情节表现得透彻而深邃，加之其隽秀、儒雅的演唱风格，以独特的艺术感染力，给观众带来无尽的视听享受。她博采众长，吸收各优秀兄弟曲种和戏曲戏剧等姊妹艺术的表演形式，认真揣摩、反复推敲，去粗取精地融入到自己的表演中，从而更大的丰富了单弦曲种的表现能力。
经过多年坚持不懈的努力，她在艺术上已日臻成熟，并又在现有单弦基础上大胆改革创新，如在《水莽草》中，她巧妙的加入了【乐亭大鼓】的曲牌，使原本呆板难懂的曲牌，变得轻松活泼，给观众耳目一新之感。几乎她的每个唱段，无论在唱腔、表演上都有自己独到之处，在同行中独树一帜。
五十多年的表演生涯，伴随她走过人生大半。但她仍旧尽心追随其一生钟爱的曲艺事业，如醉如痴，乐此不疲，并身负起传承重担。授业之先，她每每把“艺德”二字放在首位，加之几多辛勤的耕耘，无私地传授，回报她的是“桃李”满天下的芬芳。在观众面前，她始终如一地以一颗平常、朴实、真诚的心，赢得了当之无愧“德艺双馨”的良好口碑。其擅长的曲目有单弦牌子曲《武十回》、《翠屏山》、《水莽草》、《巧娘》、《葛巾》、《白帝城》、《霸王别姬》、《宋江坐楼》、《庄子游春》、《鞭打芦花》、《杜十娘》等，岔曲《太虚幻境》、《虞美人》、《缓解罗裙带》等。
张伯扬，生于1923年，天津人，原名张纬。他自幼受其父影响爱好曲艺，十七八岁拜华连仲为师学习单弦，开始业余演唱。20岁拜著名联珠快书艺术家曾振庭先生为师，向其学习了《蜈蚣岭》、《挑滑车》、《草船借箭》等快书曲目。
1945年正式成为专业演员，由于他嗓音条件好，加上勤学苦练，艺术上进步很快，不久就成为了著名的单弦演员，在北京、天津、上海、南京、济南等地演出，深受南北观众欢迎。解放后，先后参加中国戏曲研究院曲艺团、中国人民解放军空军政治部文工团、天津市和平区曲艺团、天津市实验曲艺团。曾任天津市和平区曲艺杂技团副团长、天津市实验曲艺团团长等职务。
他天赋条件好，嗓音挺拔苍劲，脆亮豪放，声腔圆润悠扬、口齿清晰，他的演唱韵味厚，唱腔跌宕激越，行腔婉转流畅。他的表演以声带情，真挚朴实，善于表现威武雄壮、慷慨激昂的曲目。
他的代表曲目有：《悲歌散楚》、《垓下别姬》、《羊左全交》、《胭脂》及联珠快书《挑滑车》、《白门楼》等。
