玉壶春瓶的简单介绍(玉壶春瓶尺寸)

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玉壶春瓶是什么?

已经是古代盗器中一种,较曲型的了,玉壶春瓶从唐代开始研发,它一开始是叫玉壶春壶,主

要依据寺庙中的净水瓶来得到灵感研发,所以会看到玉壶春瓶其实就是一个放大版的净水瓶,。它底部圆圆的,腹部肥大,颈部细小,最上部的瓶口为撇口。造型特殊的关系,让玉壶春瓶从唐代开始流传,直到清朝还有生产。

玉壶春瓶鉴定方法的介绍

1.宋代玉壶春瓶粕色圆润,比较青葱翠绿,旆种颜色深浅不一,有些地方比较青,有些地

方则以较黄,而且以较道。年代越久,天赤春瓶表面泛黄将会更加厉害。

2.元代玉壶春瓶比较少青色,黄色比较多,所以也被称为黄釉瓷器。由千元代施釉条件与

技术限制的关系,有些天赤春瓶表面有淡褐色,这主要是漏釉造成。

3.仿制的玉壶春瓶含铁量会低一些,会在玉壶春瓶身上看到一些灰白色,而且颜色没有真

品那么正,会稍微浅一些。由于工艺的改进,不会有淡褐色的情况出现。

明永乐 龙泉窑剔刻缠枝牡丹纹玉壶春瓶

此式造型与纹饰为永乐时期官窑之典型风格,2005年4月在龙泉大窑村的枫洞岩明初官窑窑址亦发现同类玉壶春瓶残件,可证此处即为其生产窑场。传世与之相同者可见三例,一为台北故宫博物院藏品,另一例为香港苏富比1996年秋拍第635 号拍品,再有北京故宫博物院藏刻花玉壶春瓶,而景德镇窑明初玉壶春瓶当中与之相同纹饰者,各见青花、釉里红一例,北京故宫博物院典藏“洪武 青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶”。

元 青花东坡赏菊图玉壶春瓶

本品胎骨轻薄,釉色略见灰黄,青花发色浓重如墨,颇具文人笔意,与疏朗的构图相得益彰。元代玉壶春瓶不乏装饰人物题材的实例,风格与本品相近者为台北故宫博物院迁台后购藏“元 青花瓷人物玉壶春瓶”,两者在纹饰布局与题材方面高度一致。另见一例为日本出光美术馆藏品“元 青花人物文瓶”于腹部绘画仙人吕洞宾与瑞鹿衔灵芝的献寿寓意题材,绘画气息与场景布置方面与本品相似,可资参考。装饰题材相近而布局不同的一例是1986年10月江西上饶市北门乡东瓦窑村砖瓦厂出土的“元 青花人物故事玉壶春瓶”,应为同一时期所制,纹样为周敦颐爱莲图,主题寓意与本品更为一致,同为寄托文人性情的佳作。

明洪武 红绿彩六仙过海玉壶春瓶

红绿彩是宋金时期磁州窑创烧的釉上彩瓷,在白釉瓷器上用红色和绿色的颜料绘成各种纹饰,最后经800℃左右的低温烧成。色彩浓郁妍丽,对比强烈,装饰题材富有生活情趣。元代红绿彩瓷器开始于景德镇窑烧制,并为后世的彩瓷发展奠定了坚实的基础。明代早期的红绿彩瓷器烧造依然延续元代风格,器形厚重古拙,纹样随意洒脱,用笔自然,线条流畅,率意不拘,笔触与元青花纹饰十分相似,本品即为之。

此瓶侈口、细颈、鼓腹、底承圈足,器身以红绿彩绘饰七层纹饰,皆以双弦纹相隔,颈部至底部依次为蕉叶纹、铜钱纹、缠枝如意云头纹、仰莲纹及半钱纹。主体纹饰为六仙过海,海浪翻涌,六仙各持法器,衣袂随风鼓荡,颇具飘逸之姿。