已经是古代盗器中一种，较曲型的了，玉壶春瓶从唐代开始研发，它一开始是叫玉壶春壶，主
要依据寺庙中的净水瓶来得到灵感研发，所以会看到玉壶春瓶其实就是一个放大版的净水瓶，。它底部圆圆的，腹部肥大，颈部细小，最上部的瓶口为撇口。造型特殊的关系，让玉壶春瓶从唐代开始流传，直到清朝还有生产。
玉壶春瓶鉴定方法的介绍1.宋代玉壶春瓶粕色圆润，比较青葱翠绿，旆种颜色深浅不一，有些地方比较青，有些地
方则以较黄，而且以较道。年代越久，天赤春瓶表面泛黄将会更加厉害。
2.元代玉壶春瓶比较少青色，黄色比较多，所以也被称为黄釉瓷器。由千元代施釉条件与
技术限制的关系，有些天赤春瓶表面有淡褐色，这主要是漏釉造成。
3.仿制的玉壶春瓶含铁量会低一些，会在玉壶春瓶身上看到一些灰白色，而且颜色没有真
品那么正，会稍微浅一些。由于工艺的改进，不会有淡褐色的情况出现。
明永乐 龙泉窑剔刻缠枝牡丹纹玉壶春瓶
此式造型与纹饰为永乐时期官窑之典型风格，2005年4月在龙泉大窑村的枫洞岩明初官窑窑址亦发现同类玉壶春瓶残件，可证此处即为其生产窑场。传世与之相同者可见三例，一为台北故宫博物院藏品，另一例为香港苏富比1996年秋拍第635 号拍品，再有北京故宫博物院藏刻花玉壶春瓶，而景德镇窑明初玉壶春瓶当中与之相同纹饰者，各见青花、釉里红一例，北京故宫博物院典藏“洪武 青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶”。
元 青花东坡赏菊图玉壶春瓶
本品胎骨轻薄，釉色略见灰黄，青花发色浓重如墨，颇具文人笔意，与疏朗的构图相得益彰。元代玉壶春瓶不乏装饰人物题材的实例，风格与本品相近者为台北故宫博物院迁台后购藏“元 青花瓷人物玉壶春瓶”，两者在纹饰布局与题材方面高度一致。另见一例为日本出光美术馆藏品“元 青花人物文瓶”于腹部绘画仙人吕洞宾与瑞鹿衔灵芝的献寿寓意题材，绘画气息与场景布置方面与本品相似，可资参考。装饰题材相近而布局不同的一例是1986年10月江西上饶市北门乡东瓦窑村砖瓦厂出土的“元 青花人物故事玉壶春瓶”，应为同一时期所制，纹样为周敦颐爱莲图，主题寓意与本品更为一致，同为寄托文人性情的佳作。
明洪武 红绿彩六仙过海玉壶春瓶
红绿彩是宋金时期磁州窑创烧的釉上彩瓷，在白釉瓷器上用红色和绿色的颜料绘成各种纹饰，最后经800℃左右的低温烧成。色彩浓郁妍丽，对比强烈，装饰题材富有生活情趣。元代红绿彩瓷器开始于景德镇窑烧制，并为后世的彩瓷发展奠定了坚实的基础。明代早期的红绿彩瓷器烧造依然延续元代风格，器形厚重古拙，纹样随意洒脱，用笔自然，线条流畅，率意不拘，笔触与元青花纹饰十分相似，本品即为之。
此瓶侈口、细颈、鼓腹、底承圈足，器身以红绿彩绘饰七层纹饰，皆以双弦纹相隔，颈部至底部依次为蕉叶纹、铜钱纹、缠枝如意云头纹、仰莲纹及半钱纹。主体纹饰为六仙过海，海浪翻涌，六仙各持法器，衣袂随风鼓荡，颇具飘逸之姿。
