启功体书法的特点(启功书法的3个特点)

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启功,字元伯,也作元伯,号苑北居士,北京市满人,雍正皇帝的第九代孙,中国当代著名书画家,教育家,诗人,国学大师,生前曾任北京师范大学教授,博士生导师,中国书法家协会名誉主席等。他的书法蜚声海内外,是中国近现代著名的书法家之一,他的书法自成一体,被称为启体,深受人们喜爱,其书法特点:

一是中宫收紧,结体精严,以行入楷,点画生动。赵孟頫说:“用笔千古不易,结字亦需用功”。启老认为,应反过来说:″结字才是第一位的,如果结体不对,那字永远都立不起来,用笔再好又有何用”?所以他经过多少年来,对字的结体的刻苦钻研,神奇的总结出了″黄金分割率”的结体法则,每个字的重心在左上方一点为准,依据这个基本法则,他的行楷书法,每笔紧收中宫,结体精美。且以行书的笔意去写楷书,很少见提按顿挫笔画,书写时,直接入纸,大胆落笔,笔画安排既生动活泼,又有宁静祥和之美。

二是瘦劲挺拔,骨健停匀,风神俊秀,晋唐风骨。启老深谙"书贵瘦劲方通神”的哲理,所以他的字,结体修长,笔画瘦劲,清秀,骨力刚健,特别是他晚年,在柳体上下了很大的功夫,所以柳体以骨力胜的形态,完全融入他的笔画之中,具有晋唐风骨之美。

三是中锋用笔,方圆并用,内收外放,动静呼应。启老用笔完全以中锋行笔,无一笔是偏锋、侧锋,所以它的字点画饱满,神完气足,婉润内蕴,以圆笔为主,用方笔使转,协调自然,他的字中宫收的紧严,撇捺向四周尽力伸展,且上下左右,顾盼生姿,动中有静,静中有动,一动一静,呼应有度,收放自然。

四是体势清朗,章法爽利,超迈潇洒,生动逸人。在行距上,吸收前人董其昌的精髓。章法爽利、宽博,挺直疏朗,清秀怡人。行笔不紧不慢,节奏感很强,既给人一种文人雅士的安稳之美,又给人一种壮士力拔千斤的震撼之奇。特别在草书上,落笔干净利落,明快大方,笔笔到位,俊秀迷人,往往出其不意,出神入化,安稳如山,神完气足,百看不厌,给人以视觉上的冲击,在平和之中见俊俏,在安稳之中见豪迈,收到意想不到的艺术效果。

创作启功体书法作品一幅

启体书法博大精深,令人叹为观止。其端庄清秀,体态大方,雅俗共赏,成为众多书法爱好者临摹学习的对象。这几年,市场上假冒先生书法的作品也多了起来,这不奇怪,好的东西,出色的书法作品,总得有人去效仿,从古至今慨莫如此。尽管练习启体书法者众多,但从总体来看,真正得其结字、笔法、章法之神韵者寥寥无几,得起形者也为数不多。那么如何练习才得法呢?现浅见一二,以飨读者。

首先,要正确理解把握启体的结字规律。要按启体″黄金分割率”的法则,深入研读。在临帖时,要选好范本,我起初选的是《启功书法选》单行本,后来就买的《论书绝句100首》临摹,再后来选购精装本《启功书画集》等欣赏临摹。笔者以为,要写好楷书,须临摹《论书绝句一百首》即可。写行草书,《启功书法选》单行本是最佳范本,字迹清晰,是70年代启老书法最成熟的时期书写的作品,能较好地代表了启体水准。在临帖时要正确理解、把握启体的结字规律,按启体“黄金分割率”的法则。点画要力求运行到位,点画饱满,横平竖直,中宫收紧,撇捺伸展,深入细致的研读,在此基础上,选一至二篇临写若干通,然后背临,逐步达到形似,正确掌握字的结构,这是第一步。

其次,用笔要笔笔中锋。启老用笔从工具上来说,习惯用纯羊毫中到大楷笔,笔者建议还是用兼毫笔为宜。在行笔时启老书法讲究笔笔中锋,一般不用侧锋和偏锋,所以在临帖时,要笔笔中锋,不可用侧偏锋,以笔尖在笔画中间行使,转折时可方可圆,以圆笔为主,下笔要干净利落,要有力量,力达千钧,行笔要不急不迟,中间不可以停顿,更不可以拖泥带水。

再次,好的章法也是一副好的作品的关键要素。临习作品是打基础,创作作品是最终目的。启老的每幅作品其章法爽利,清朗大气,行与行之间宽博是明显特征。所以在临帖时就需注意这一点。在创作中根据纸张大小尺寸,根据字的多少大小,合理安排字型和行距,最好先把纸折分成相应的行距,再根据每一行字的多少,掌握每字的大小。写好第一个字的大小至关重要,能起到统领全局的作用。

创作启功体书法作品一幅

由于才疏学浅,对启体书法研究不够深透,仅一管之见,还望同道书友不吝赐教。