大历十才子指唐大历几位诗人(大历十才子的代表人物)

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“十才子”之名,最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》,即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、

钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们的生平大都不详,因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。

一、“十才子”齐名

“十才子”齐名的一个重要原因,在于主要创作倾向和诗风的相近。他们的生活态度,在钱起的《县中池竹言怀》一诗中表现得很典型,所谓“官小志已足,时清免负薪。卑栖且得地,荣耀不关身。自爱赏心处,丛篁流水滨。”不再像前辈盛唐诗人那样充满兼济理想,真正的兴趣也不在政事,而是集情趣于山水,寄心绪于景物。除了应酬唱和之作外,他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思,抒发寂寞清冷的孤独情怀,表现超然世外的隐逸风调。

他们的创作成就高低不一,所长亦各异。

钱起才能全面,其诗各体皆工,被公认为“十才子”之冠,与刘长卿并称“钱刘”。李端才思敏捷,善于作应酬的送行诗。卢纶曾到过边塞,其《塞下曲》云:“月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。”不乏昂扬气势,带有盛唐余韵。此外,十才子都有反映战乱生活的诗,虽是冷眼旁观的客观记录,有的也写得较为深刻。

钱起《送钟评事应宏词下第东归》、李端《听夜雨寄卢纶》、卢纶《与从弟瑾同下第后出关言别》、司空曙《江村即事》、韩翃《寒食》这一类作品,是“十才子”诗里较为优秀的成熟之作:

《送钟评事应宏词下第东归》

世事悠扬春梦里,年光寂寞旅愁中,劝君稍尽离筵酒,千里佳期难再同。

《听夜雨寄卢纶》

暮雨萧条过凤城,霏霏飒飒重还轻。闻君此夜东林宿,听得荷池几度声。

(《与从弟瑾同下第后出关言别》)

出关愁暮一沾裳,满野蓬生古战场。孤村树色昏残雨,远寺钟声带夕阳。

《江村即事》

钓罢归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。

《寒食》

春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。

这类诗歌,在艺术表现上以谢眺为宗,讲究格律辞藻,追求清雅闲淡,工于白描写景,技巧趋于细腻雕琢,大都写得精致工整。“十才子”诗虽没有刘长卿诗那种浓重的孤独寂寞感,但总表现出一种冷落萧瑟的衰飒气象,是大历诗特有的情思韵味。

“十才子”诗歌的特色

“十才子”的诗歌并没有比前人提供更多的新东西,其清雅闲淡的艺术追求,则深受盛唐王、孟诗风的影响,有一脉相承的关系。然而,在与诗的风格情调和写作技巧密切相关的词语色彩和意象构成方面,大历诗歌也有自己鲜明的特色。

特点一:

由于大历诗人多生不逢时之感,意气消沉,受其特定心境和意绪支配的诗歌的词语选择,往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩。类似秋风、落叶、夕照、寒雁等冷淡色调的词语,在大历诗人的作品中俯拾皆是。钱起《谷口书斋寄杨补阙》中的“竹怜新雨后,山爱夕阳时”,耿湋《晚夏即事临南居》中的“树色迎秋老,蝉声过雨稀”,卢纶《至德中途中书事却寄李僴》中的“路绕寒山人独去;月临秋水雁空惊”,暗淡清冷的词语色彩,使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。

特点二:

与词语选择密切相关的是意象的运用。“十才子”更多地偏爱使用描述性意象,采用白描手法写诗,以求意象的创新。如钱起《湘灵鼓瑟》里的“曲终人不见,江上数峰青”;司.空曙《喜外弟卢纶见寄》中的“雨中黄叶树,灯下白头人”;韩翎《酬程延秋夜即事见赠》里的“星河秋一雁,砧杵夜千家”;李端《过谷口元赞所居》里的“重露湿苍苔,明灯照黄叶”。这些诗句,往往是从极细微处感受体认,再逼真地描绘出带有清幽韵味的小境界,其意象多由生活中常见的山峰、寒雨、落叶、灯影、苍苔等组成,刻画极为精致细巧。所以“十才子”诗的特点之一是描写的逼真,如画工之用工笔勾勒。

特点三:

在诗中运用具体的描述性意象,能保证作品的新鲜感,但要求诗人对客观世界有仔细的观察,细致入微地明辨物象,然后真切传神地写出来。故大历诗人的写景更多面向现实物色,甚至连日常生活中随处可见的蚁穴、蜂巢等细琐事物,也作为观察描写对象。他们的眼光能深入到盛唐诗人忽略的细微角落,发现一些前人没写过的琐细幽美的自然物象和生活小情趣,开辟出新的诗境。一味地采用白描手法作诗而偏重于描述性意象,也会使诗的境界流于浅近狭小。“大历十才子”的诗,虽善于运用细微清幽的自然意象,以一二联诗句就勾勒出“诗中有画”的优美境界,但往往构不成通篇浑融一气的意境,而且不少诗作过于讲究描写技巧而显雕琢,以致有佳句而无佳篇。