《青卞隐居图》被董其昌誉为天下第一。从《青卞隐居图》中可以看出，王蒙的绘画喜用淡墨勾勒石骨、干笔渴墨皴擦石体、繁线密点层层叠加、再用焦墨点苔、皴擦，王蒙在用笔上一改郭熙的大水大墨，转变成自己的渴笔淡墨，保留郭熙的用笔曲动，以书入画写出山石树木，形成他用墨奇特，首开水晕墨章的画法。使观画者望之郁然深秀。王蒙多画隐居生活题材的山水画，画面喜欢满构图，画中物象撑足纸面，运笔写景富有层次变化，墨色对比强烈，用笔爽利老辣，有“王侯笔力能扛鼎”之誉。他善画江南林木丰茂的景色，所画之画苍润华滋、意境幽深。王蒙绘画好用卷曲的牛毛皴，他发明的牛毛皴影响了元以后的画家无数，王蒙的山水融合了董源、巨然、郭熙、赵孟頫等大师的技法，皴法上以披麻皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴相参合用，表现出了物象的不同质感。其画法常先以淡墨勾皴，再施以浓墨，先用湿笔再用焦墨，使得画面层次分明，增添了山石树木的湿润质感，山头打点变化尤多，表现出了山上树木的茂密苍郁。让观者体会到很强的画面空间感和景物的溢出感。
图为王蒙的《夏日山居图》 图为王蒙的《东山竹堂》
《青卞隐居图》的用笔有“快、重、急、爽利”的特点，用笔曲动锋豪变化微妙，正符合王蒙才子气重，内心不平静的性格，所以临画的人若不能心平气静难免会越临越急躁。王蒙深受赵孟頫影响，继承了赵的“以书入画”的理念，因此王蒙的绘画有“刚、柔、秀、雅”的审美气质。《青卞隐居图》以披麻皴、解索皴、牛毛皴为主，三者交替互用，画披麻皴时，快速爽利、行笔松动，给人飘逸的感觉。这一皴法大都运用在画面顶部的山峰，轻盈的运笔致使观者觉得山顶的矾头有气动若浮云的感觉。此画中，有的用笔劲挺像行草，虽然纤细却有千斤之力，又因其缠绕而横冲直撞造型生动灵活。这种曲动的用笔一直引领观画者的目光，使观者与画者与无声处听其心声。此画下半部份有树20余株，树干在勾勒上或挺拔、或弯曲，点叶或干、或湿，种类多却不显杂乱，树与树之间有让有度，虽有二处出了点小差错，却促使作者发明使用了一种全新的“浓墨渴笔干擦”用笔用墨法。山峦顶部用墨点苔，和峦下山石树木给人湿润的感觉又形成一个强烈的对比。石头与石头的交接处或施以浓墨皴擦、或施以淡墨反复湿染，致使石石相连绵延不绝。此画在点的运用上也是极为丰富浑点、介字点、胡椒点、横点、干笔点、湿墨点、淡墨点、破墨点、破笔点，都是信手拈来，整幅画气韵却又如此和谐，不得不令后人感慨。
图为本文作者临摹的《青卞隐居图》
王蒙的山水画法对后世影响极大，明代的沈周、董其昌、清代的石涛是学王蒙的佼佼者，他的山水画法在现代依然有着巨大的影响力。
