王羲之频有哀祸帖(王羲之的频有哀祸帖释义)

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王羲之行书笔法 公开课系列之二十一 片斷性

王羲之频有哀祸帖(王羲之的频有哀祸帖释义)

王羲之行书在章法上最显著的特点是片断性。一个片断完成后,一般有比较明显的 停顿意味,然后下一个片断再独立开始,往往并不顾及与上一片断的连贯性。

这样,就形成了清晰的段落组,在节奏上产生时断时续的跳跃感,字间离合变幻不定。

让我们来解析一番《频有哀祸帖》的片断性章法构成。

首行除“悲摧”二字密合成一个片断外,其余各字间隔较远,关系疏离,一字一顿,意脉上的联络也非常微弱,尤其行末的“切”字好像是从“悲摧”二字片断组合重重地坠落下来似的,这行字的整体节奏艰涩凝绝。

第二行起首“割”字保持着上行行末“切”字舒缓的节奏,笔笔分断,竖钩波发,告一段落。“不能自”三字的大型连绵突然间加快了节奏,形成了一个异常流利轻捷的片断。“胜”字另起一段,却似乎被上一片断的欢快氛围所吸引,微微地上升,笔势飞动,末笔出锋尤其迅疾,把下一个小型的三字连绵“奈何奈” 狠狠推落,然后,它们之间的间隔虽远,意脉上可是通着气的,所以,尽管行末的最后一笔稳稳地下压,这个小型连绵组合又仿佛稍有轻举之意。

最后一行起首的“何”字的收笔与下面连绵组合“省慰”二字“省”字 的起笔相距很近,感觉上却是疏离的。“省慰”片断与前行“不能自”片断形成行间复沓呼应,而“慰”字横笔微微斜落,和而不同。“增”字另起一段,与上一片断若即若离,末笔出锋短促劲利,与最后的“感”字起笔若有呼应,又若无干系,二字之间距为全篇最疏荡者。

“感”字孤飘游弋而出,为全篇述离惝恍的段落乐章曲终收拨当心一划。

这是王羲之书法所独有的神秘境界。(待续)

【王羲之行书笔法公开课】

01、王羲之“骨法用笔”,谁与争锋?

02、王羲之的“切笔”,不是谁都能学到的!

03、王羲之的“尖鋒”笔法,已被兰亭世俗化

04、王羲之的“万毫齐力”笔法,小王亦是不如

05、王羲之的实锤“牵丝引带”用笔

06、王羲之的“点”,神妙“衄挫”笔法

07、王羲之的“横”,“变起伏于锋杪”

08、王羲之的“折钗股”,篆籀圆通

09、王羲之的“空际摆宕”,王铎学得如何

10、王羲之的“折笔”,更厉害的在后面

11、王羲之的“折笔”,更难的在于“逆势”

12、王羲之的“收锋”,打开了行书“新世界”

13、王羲之“断连”,并不只是“提按”

14、王羲之:如何化方为圆、刚柔相济?

15、王羲之“圆融之笔”,超强自信的表现

16、王羲之:竖笔,当如鹤立

17、王羲之的书学思维,我们为什么学不到?

18、王羲之的“紧敛之势”,瘦硬拔俗

19、王羲之的“宽展之势”,取法何在?

20、王羲之“错位”中的结构美,是有方法的