八大山人是横空出世的。在八大之前，没有八大；八大之后，无数人学八大。
于是有了闻名世界的大千荷，那潇洒淋漓的荷干和泼墨荷叶；于是有了齐白石的“走狗”诗；“青藤雪个远凡胎，缶老当年别有才。我原九泉为走狗，三家门下转轮来。” 雪个，就是八大山人。
八大的一生是艺术家的生命，巨大的痛苦是他丰沛的艺术源泉。他的笔墨有力，有情，线条长而韧，每一笔起承转合都蕴含阴阳。
已经入伏，看他的水墨荷花，足以消夏。
文/齐雪荷花是八大山人最得意的画题，他爱荷、梦荷、吟荷、写荷、画荷，荷花是他艺术生命中的重要组成部分。八大山人的墨荷艺术独步古今，纯以笔墨取胜，罕见用色，其笔墨和形式简练的背后，给人留下了无穷的审美空间。
八大山人 荷花翠鸟图读山人的荷花作品，如同品一杯西湖龙井，初次品尝，淡乎寡味，不知好在何处。时光荏苒，待你尝遍了世上所有的甜饮和浓茶烈酒，厌倦了声色名利，再次定下心，慢慢消受一杯那淡淡的茶香，你便会对这种淡淡的味道别有一番体会。
八大山人笔下的荷叶最具如是的特色。
荷叶形象单纯之极，简练之极，或点厾、或泼写，绝少画叶脉，也没有复杂的空间变化，只是一笔笔写去，万豪齐发，干湿浓淡一任自然。这样的线条似不着力，但中侧锋之间变化自如，弹性十足，墨色变化自然而细微。
八大山人 荷花 上海博物馆藏
八大笔下的荷花均为双钩，用笔若紧若松，笔笔中锋，花瓣皆不圈死，气口充盈，完美写出了荷花高雅绝俗的逸气、清气和神仙气，仿佛隐身荷叶丛中的一个个荷花仙子，半遮半显，巧笑倩兮，美目盼兮。
再看莲蓬，形象与现实中的莲蓬相去甚远，诸多细节均被略去，圆鼓鼓的花托往往被平面化，甚至简化为三角形状，滚圆的莲子也被提炼为两三条短弧线。在黑色花托衬托下，明如珠，润似玉。
八大山人 莲房小鸟 上海博物馆藏
简练的艺术语言看似简单，实则源于多年艺术实践的“洗炼”之功，所谓“如矿出金，如铅出银”。当然，洗去的不仅仅是艺术语言中的杂质，更重要的是洗去心中的杂念和世事的喧嚣，还人以清风朗月般的审美时空。
八大山人是一个巧于布置画面空间的画家。
山人荷画中的物象，往往占据画面边角位置、或对角空间，其间以修长的荷柄承接，此外别无一物，大片虚白，干净之极。这些空白给人以亦天亦水亦雾岚的朦胧感，也给人以闲适的宁静感，似乎时间已然凝固，荷塘中另有一个不受世事惊扰的彼岸世界。
八大山人 野荷花空白之中，一片空明，透着淡淡的光线、轻微的和风，沉寂之中尙可听到淅淅沥沥的细雨声，聆听这声音，需要闲适的心态、纯净的灵魂，正如庄子所说，“若一志，無聽之以耳，而聽之以心；無聽之以心，而聽之以氣。聽止於耳，心止于符。氣也者，虛而待物者也。唯道集虛。虛者，心齋也。”听之以耳，莫如听之以心，听之以心，莫若听之以气”。的确，这是一种天籁之音，宁静之中的声音，侵入人的灵魂深处。
八大笔下的荷塘世界是一个极其疏朗的艺术空间。
熟悉八大荷画的人都知道，在视觉上，八大笔下的荷塘空间永远是那么疏朗，那么空灵剔透。似乎，那里的荷柄比其他画家笔下的荷柄要高大的多，疏朗的多。似乎这里不是现实的荷塘，而是疏朗的高大乔木林，你大可以徜徉林下闲步、品茗。
八大山人 荷花四屏 中国美术馆藏
也许，你还会想起朱自清先生的散文名篇《荷塘月色》所营造的月光中的荷塘意境：宁静如梦幻。在这样的荷塘里“你什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人”外无世界，内我自我，完全沉醉在一个时光凝固的荷香世界中，轻松、宁静。
八大山人 墨荷图 南昌八大山人纪念馆藏
八大山人 荷花水鸟图 私人藏品
1696年 八大山人 荷鸭图 上海博物馆藏
1690年 八大山人 荷塘戏禽图 美国大都会博物馆藏
（转自：民国画事）
