倪瓒渔庄秋霁图(青卞隐居图高清大图)

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-《渔庄秋霁图》 -(元)倪瓒 -水墨山水图卷 -纵96cm,横47cm -现藏:上海博物馆

“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”,这是元代整个画坛的中心思想,元代呢是一个外民族统治的时期,但他们的文化是无法统治汉族的文化的,这也是汉族文化几千年来能够生生不息的一个特点。元朝废了科举,不设宫廷画院,许多汉族文人,仕途无门,爱干啥干啥去吧。宋代文人画家的好日子到头了,所以这些知识分子悠悠然怅怅然,淡泊名利,不问政治,处世消极,归隐山林,借助山水花鸟排解胸中抑郁。之前宋代注重对外在的景物进行描绘,在元代画家们注重展现自己的精神境界,抒发胸臆。

他是个有洁癖的处女座,家门口种了棵桐树,还专门雇了两个小孩专门洗树,有天来了客人夜里咳嗽,倪瓒听见人家吐痰了,整夜睡不着,第二天客人走了,赶紧让仆人疯狂寻找客人到底把痰吐哪了,仆人实在找不到就自己在树叶上吐了一口拿给倪瓒告诉他找到了,倪瓒命他把这片叶子扔到三里地之外,并且常年清洗梧桐树,最后把树洗死了。

正是他的追求完美的性格,让他的作品也很是完美。非常爱干净,在他的山水画中,树木简化,房子也是只勾画形状,很少染墨,惜墨如金,善用枯笔淡墨干擦,绝少设色。

“折带皴”画法的代表画家是元代的倪瓒,基于披麻皴。用于画山石,先横后纵,成折带状。用中锋拖笔,再用侧锋转折横刮,像左性可逆锋向前,再转折向下。又叫叠糕皴。

多取平远构图法,一江两岸式(又称“三段式”)的构图方法。近景:树、房屋,中景:水,远景:远山小景。简略旷远,善用侧锋淡墨,干笔皴擦,作品笔墨精粹,意境悠远。荒凉空寂,疏简消沉的趣味

所画内容没有人物,不像其他画中有打鱼的人、僧侣等,而是把这种归隐的理想真正实现,倪瓒家里世代都是地主,非常有钱,到了他这一辈,为了自己归隐的理想,他散尽家财,遣散奴仆自己带着斗笠泛舟太湖之上,从内心就非常的干净,看到的景色也非常的干净,所以有了他异常干净的画面,后人评价他的画是“胸中净无尘”。

他有钱敢作,这和别人是不一样的,黄公望的那个作品,有一种苍老,荒寂的感情,一看生活就不怎么好。而倪瓒的作品充满了愿望被满足之后懒懒的倦怠感。

参与建造了狮子林(贝聿铭故居)。